CVC. Rimas.

[71, LXXIII]

5	Cerraron sus ojos que aún tenía abiertos, taparon su cara con un blanco lienzo, y unos sollozando, otros en silencio, de la triste alcoba todos se salieron.
10 15	La luz que en un vaso ardía en el suelo al muro arrojaba la sombra del lecho, y entre aquella sombra veíase a intérvalos [1] dibujarse rígida [*] la forma del cuerpo.
20	Despertaba el día, y a su albor primero con sus mil ruidos despertaba el pueblo. Ante aquel contraste de vida y misterio, [] de luz y tinieblas, yo pensé un momento: []
25	¡Dios mío, qué solos se quedan los muertos!! [*]
	———
30	De la casa en hombros lleváronla al templo [*] y en una capilla dejaron el féretro. Allí rodearon sus pálidos restos de amarillas velas y de paños negros.
35 40	Al dar de las Ánimas el toque postrero, acabó una vieja sus últimos rezos, cruzó la ancha nave, las puertas gimieron, y el santo recinto quedose desierto. [*]
45 50	De un reloj [] se oía compasado el péndulo [] y de algunos cirios el chisporroteo. Tan medroso y triste, tan oscuro y yerto todo se encontraba, que pensé un momento: [*]
	¡Dios mío, qué solos se quedan los muertos!!
	———
55 60	De la alta campana la lengua de hierro [] le dio volteando su adiós lastimero. El luto en las ropas, [] amigos y deudos cruzaron en fila formando el cortejo. [*]
65	Del último asilo, oscuro y estrecho, abrió la piqueta el nicho a un extremo; allí la acostaron, tapiáronle luego y con un saludo despidióse el duelo.
70 75	La piqueta al hombro, el sepulturero, cantando entre dientes, se perdió a lo lejos. La noche se entraba, el sol se había puesto; [] perdido en las sombras yo pensé un momento: [] [*]
	¡Dios mío, qué solos se quedan los muertos!!
	———
80 85	En las largas noches [] del helado invierno, [] cuando las maderas crujir hace el viento y azota los vidrios el fuerte aguacero, de la pobre niña a veces me acuerdo. [*]
90	Allí cae la lluvia con un son eterno; allí la combate el soplo del cierzo. Del húmedo muro tendida en el hueco, ¡acaso de frío se hielan sus huesos!... [*] .....................................
95 100	¿Vuelve el polvo al polvo? ¿Vuela el alma al cielo? ¿Todo es sin espíritu [] podredumbre y cieno? No sé, pero hay algo que explicar no puedo, algo que repugna aunque es fuerza hacerlo, a dejar tan tristes, [] tan solos los muertos! [][]

LG, p. 590.

LG, p. 591.

LG, p. 592.

LG, p. 593.

LG, p. 594.

Comentario temático de la rima

Hoy puede parecernos una de las rimas menos becquerianas, o si se prefiere, de las menos modernas, pero fue en su tiempo la que sustentó la fama y hasta el prestigio de Bécquer entre los escritores coetáneos. Francisco de Laiglesia [1922] se felicitaría porque «Marcelino Menéndez y Pelayo, la más alta representación del pensamiento español en nuestro tiempo, le abriese las puertas de la inmortalidad incluyendo dos de sus rimas en el tomo de las Cien mejores poesías líricas escritas en castellano». Una de ellas era ésta, desde luego. Lo que no debía saber don Francisco era la mala opinión privada que tenía don Marcelino del poeta Bécquer, que le parecería, como a Núñez de Arce, excesivamente femenino. También despertó recelos en los ambientes más conservadores la conclusión del poema, con la expresión de la duda religiosa, nada rara en el poeta. Recuérdese la rima 25 (VIII): «En el mar de la duda en que bogo / ni aun sé lo que creo». Díez Taboada [1965: 68-69] fue el primero que destacó las semejanzas del poema con la escena final del Diablo mundo, de Espronceda, que presenta el velatorio de una muchacha en el cuarto contiguo al escenario de una orgía. Ese tono de romanticismo trasnochado era una de las claves de su aceptación.

Testimonios de la rima

LG, pp. 590-594. O1, II, pp. 311-315.

M = Autógrafo de la rima, regalo de Narciso Campillo a Carlos Peñaranda. Éste da noticia de él en su carta a Román García Pereira, recogida como «Un autógrafo de Bécquer» en el extraordinario dedicado al poeta por La Ilustración Artística, 261 (27 de diciembre, 1886), p. 370. Lo publicó mucho más tarde su nieto, Enrique de Toral Peñaranda [1954]. Fotografías en Montesinos [1977: 193 y 195]. Vid. también Juan Antonio Tamayo [1969]. El interés del manuscrito va más allá del simple muestreo de variantes, pues permite atisbar al poeta en pleno proceso creativo, lo que tratándose de Bécquer arrastra una vertiente plástica insoslayable. Entre las columnas apretadas con versos titubeantes se cuelan volutas, dibujos geométricos, la cabeza de un guerrero o una escena galante con dos mujeres y un hombre. En la primera columna de la izquierda están anotados varios consonantes: cortejo, duelo, deudos, lastimero, huecos, sepulturero, ecos, secos, estrecho, reflejo, yerto, viejo, junto a algunos tachados, como la forma verbal volvieron.

NOTAS: 1. Aunque la forma canónica de la palabra sea intervalos, con acento en la penúltima sílaba, tanto la rima como la medida del verso exigen leerla como esdrújula.

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