En 1970, en la introducción a su edición de El perro del hortelano (p. 65), A. David Kossoff decía: «Ha habido tan pocos estudios sobre El perro del hortelano que Pring-Mill apenas pudo citar bibliografía [...] Merece un estudio mayor del que ha recibido hasta ahora». Cinco años después, Frida Weber de Kurlat [1975: 339],  ya afirmaba cómo «a partir de la segunda edición ampliada de Eugène Kohler, se han ido sucediendo distintos enfoques que han enriquecido notablemente nuestra comprensión de la comedia». Y hacía una útil síntesis de las aportaciones de los estudiosos.

Desde entonces, la obra ha sido objeto de muy diversos análisis. Se ha subrayado la posible huella biográfica que en ella dejó su autor (Kossoff, Herrero, Dixon, Carreño); se han dado diversas interpretaciones a su sorprendente desenlace (Wardropper,  Wilson, Hall, Fischer, Armiño); se ha clasificado la comedia de varias formas (Weber, Dixon, Arellano, Oliva); se ha relacionado con otras obras de Lope que plantean el tema del amor entre personas de distinta condición social (Sage, Weber, Hernández). Y se han estudiado las subversiones que su trama implica (Jones, Weber, Dixon); el nombre y las contradicciones de su protagonista, la condesa de Belflor (Hall, Carreño, Torres), cuyo actuar se identifica con un desmitificador refrán popular (Florit), mientras su antagonista, su secretario, alza su vuelo hasta ella como Ícaro (Fucilla, Pérez, Dixon), el personaje mitológico... Se han analizado sus sonetos (González-Cruz), un soliloquio en décimas de Teodoro (Vitse) y el lenguaje amoroso (Ly). Se han apuntado fuentes (Kohler, Kossoff, Sage, Dixon, Navarro). Se han propuesto montajes de la obra (Dixon, Oliva) y se ha analizado su versión cinematográfica (Pérez Sierra). Y, a pesar de ello, su riqueza y su ambigüedad siguen siendo una invitación para los estudios.

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Traducciones

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