GALHARDE, GERMÃO

Francés de nacimiento, este impresor ejerció en Lisboa desde 1519 hasta 1560, y con el título oficial de impresor de la Casa Real desde 1530. Organizó la imprenta del monasterio de Santa Cruz en Coimbra, donde imprimió el Repertorio para se acharem as materias no livro Spelho da conciencia y el Repertorio dos tempos.

Gardano, Alessandro

Miembro de una familia de impresores de música, activa en Venecia desde 1538 a 1611. Su padre, Antonio Gardane o Gardano (1509-1569), era originario del sur de Francia, donde se le conoce cierta actividad como músico: una misa a su nombre fue impresa en Lyon en 1532. Su carrera como impresor de música se inicia en Venecia en 1538. En su producción están bien representados compositores franceses, italianos, flamencos e incluso españoles residentes en el extranjero, como Victoria o Guerrero. La técnica de impresión que utiliza Gardano en sus libros de música es la de Attaignant y el formato más habitual el cuarto apaisado, aunque hay excepciones. Gardano recibió la protección de Leone Orsino cuyo nombre inspiró su divisa: un león y un oso enfrentados.

Sus hijos Angelo y Alessandro llegaron a ser importantes impresores de música.

Gardano, Alessandro (hijo)

Alessandro (Venecia, 1539-Roma, post 1591) siguió trabajando en la empresa familiar, en colaboración con su hermano Angelo, desde la muerte de su padre, en 1569, hasta 1575, momento en que decide independizarse y trabajar por su cuenta. A partir de 1579 Alessandro se especializa en la impresión de libros de música. En 1583 se traslada a Roma, donde trabaja de forma independiente o en colaboración con otros impresores. Algunos de los títulos son encargos realizados por Domenico Basa o por algún otro librero romano. Publicó al menos 41 volúmenes de música, muchos de los cuales son primeras ediciones en tamaño folio.

Gardano, Angelo

Angelo (Venecia, 1540-Venecia, 1611). Mantuvo con éxito la empresa familiar después de la separación de su hermano en 1575. Empleó una gran diversidad de formatos y un gran número de tacos de madera. Fue el primero en imprimir música vocal en partituras con pentagramas para su interpretación en instrumentos de tecla. Su producción es superior a la de su padre.

Trabajó en Venecia de 1541 a 1578. Marca con la enseña de la Fenice. Lemas: «Semper eadem», «De la mia morte eterna vita io vivo». En 1565 tenía tres sucursales: en Nápoles, Bolonia y Ferrara. Librería conocida como «Libreia della Fenice». De 1536 a 1540 trabajó en asociación con su padre, y de 1550 a 1556 con sus hermanos. Hijo de Giovanni Giolito de Ferrara, también impresor, Gabriel Giolito llegó a Venecia con su padre en 1523. Salvo un breve período en que colaboró con sus hermanos, dirigió la imprenta hasta su muerte, en la misma ciudad, en 1578. Sus ediciones, muy cuidadas, se vendieron muy bien en Nápoles, Bolonia y Ferrara. Fue el primer impresor que publicó una colección en Italia (Collana Istorica). Al principio de su actividad utilizó los caracteres de Bernandino Stagnino y Bartolomeo Zanetti. Entre 1536 y 1578 imprimió en Venecia numerosas obras de autores clásicos e italianos: además de las obras de Bocaccio, Pietro Bembo, Torcuato Tasso, Alessandro Piccolomini, Giucciardini o Castiglione, editó las de Julio César, Tucídides, Séneca, Plutarco o Curcio Rufo. En 1550 publicó la primera bibliografía nacional italiana: Libraria, nella quale sono scritti tutti gl’autori vulgari con cento discorsi sopra quelli. Tutte le tradutioni fatte al altre lingue, nella nostra & una tavola generalmente come si costuma fra librari («in Vinegia: apresso Gabriel Giolito de Ferrari, 1550, de Anton Francesco Doni»). Es un inventario de autores italianos y traducciones en lengua vernácula, «una biblioteca que pretende dar a conocer todos los libros impresos en lengua vulgar, para que los hombres que gustan de leer en nuestra lengua sepan cuáles y cuántos han sido publicados, y no para juzgar cuáles son buenos y cuáles malos», según el autor.

Un año después, Doni publicó una segunda biblioteca, dedicada a los textos que aún no habían sido impresos, y había visto en manuscrito. En 1557, Giolito de Ferrara imprimió las dos Librerías reunidas en una obra en octavo, La libraria del Doni fiorentino, diuisa in tre trattati. Nel primo sono scritti, tutti gli autori uolgari, con cento & piu discorsi, sopra di quelli. Nel secondo, sono dati in luce tutti i libri, che l’autore ha ueduti a penna, il nome de’componitori, dell’opere, i titoli, & le materie. Nel terzo, si legge l’inuentione dell’academie insieme con i sopranomi, i motti, le imprese, & l’opere fatte da tutti gli academici. Libro necessario, & utile, a tutti coloro che della cognitione della lingua hanno bisogno, & che uogliono di tutti gli autori, libri, & opere sapere scriuere, & ragionare («in Vinegia: appresso Gabriel Giolito de’ Ferrari, 1557»). Es también «la primera bibliografía que pretende proclamar la excelencia y la dignidad conquistadas por la lengua vulgar, construir el repertorio de los autores contemporáneos y demostrar el éxito de la invención literaria».

La marca de impresor utilizada por Giolito es un fénix sobre una llama que sale de un ánfora que lleva las iniciales «G. G. F.». El ánfora está sostenida por dos sátiros alados. El lema es «De la mia morte eterna vita io vivo.- Semper eadem».

Roma, 1518-1527. Venecia, 1526-1527. Hijo de Francisco, ejerció de impresor y librero en Lyon de 156? a 1577, donde trabaja con varios impresores, entre los que cabe mencionar a Pierre Fradin. La imprenta fundada por Felipe Giunta en 1497 tuvo imprentas en Florencia,Venecia y Lyon. A su muerte, en 1591, continuaron sus herederos Magdalena y Cosimo y sus hermanos Felipe y Bernardo, y la casa mantuvo su actividad hasta finales del siglo XVI.

Librero activo en París entre 1550 y 1590. Aprendiz de Michel Vascosan y Oudin Petit, fue nombrado librero en 1555. Su dirección comercial es «Sub signo spei, prope collegium Cameracense» o también «E regione collegii Cameracensis» o «À l’enseige de l’Esperance, rue saint Iean de Lattran devant le College de Cambrai». Se casó con la hija del impresor Attaignant, que introdujo novedades técnicas en la impresión de libros de música. Adoptó una marca que recordaba su enseña: Pandora abriendo la caja con el epígrafe o lema: «Intus spes sola remansit». Algunas ediciones las realizó en colaboración con el librero activo en París Guillaume Cavellat. Los ejemplares que aparecen con su nombre aparecen sin marca de impresor y con el verso en blanco. En cambio los ejemplares que aparecen bajo el nombre de Guillaume Cavellat llevan su marca en la portada. Un ejemplo de esta edición compartida bajo el nombre de Gilles Gourbin sin marca es la obra Raison d’architecture...

Activo en Amberes entre 1520 y 1569. Nacido en Alost, hijo de Joos y hermano de Cornelius, literato y escribano de la villa de Amberes. En 1522 ingresa como maestro impresor en la Hermandad de San Lucas. El 8 de mayo de 1540 es burgués de esa ciudad y obtiene licencia de impresor el 10 de septiembre de 1546. Se casa con la cuñada del editor antuerpiense Frans Birckman, Elisabeth van der Hagen. En 1566 se lo cita junto con otros colegas de Amberes para que identifique al impresor de un libelo clandestino. Dice conocer los caracteres y reconoce haberlos utilizado pero alega en su defensa que el texto impreso estaba en flamenco y que él imprimía, preferentemente, en latín.

Su producción es extensa e interesante. Imprime cerca de trescientas obras para editores belgas y extranjeros: Roelant Bollaert, Claes de Grave, Jacob van Liesvelt y Simon Cock, Gregorius de Bonte, Frans y Arnold Birkman, Michael Hillenius, Mathias Crom, Servatius Sassenus, en Lovaina, Reginaldus Oliverius, en Ipswich, Jean Bourgois en Arras y, a partir de 1541, con Joannes Steelsius y sus sucesores casi de forma exclusiva. Mantuvo también una colaboración estrecha con Joannes Gymnicus. Entre sus grandes libros destaca el Cosmographicus liber de Petrus Apianus (1529 para Roelant Bollaert, 1533 para Gregorius de Bonte). Fue uno de los primeros impresores de los Países Bajos que utilizó caracteres romanos e itálicos para libros en lenguas modernas. Fundándose en el monograma G que identifica los estampas de sus obras cosmográficas, Delen sugiere que Graphaeus pudo haberlas grabado. Se le conocen seis marcas de impresor.

Célebre impresor y librero (15??-1578). Trabajó en Lovaina entre 1530 y 1578, asociado a Rutger Rescius, profesor y corrector de pruebas en lengua griega de Thierri Martens. Su marca representa un sol en el centro y el Niño Jesús manteniendo el globo en la mano izquierda. Lema: «In sole posuit tabernaculum suum». Es impresor jurado de la universidad desde 1546. Con Rescius, imprimió las principales obras maestras de la literatura griega, entre ellas las de Homero, Hipócrates, Isócrates, Platón, Plutarco, San Basilio y San Crisóstomo. Imprimió la llamada Biblia de Lovaina, encargada por Carlos V a la facultad de teología para revisar la Vulgata, y le encargó también la traducción al francés y al flamenco. Apareció, impresa por Gravio, en 1547, en folio. El mismo año se publicó la traducción flamenca, y la francesa en 1550.

Activo en Augsburgo de 1517 a 1527 (Grym, Sigismundus). Originario de Zwickau, se estableció hacia 1511 en Augsburgo, donde fue médico y boticario de la ciudad. Monta una imprenta en 1517; de 1522 a 1526 trabaja en ella el impresor Simprecht Ruff, que también publica a veces con su propio nombre. Murió entre 1530 y 1532. De 1518 a 1522 trabaja en asociación con Marx Wirsung.

Impresor y librero. Ejerce en París a partir de 1543. Muere antes del 30 de marzo de 1563. Brunet cita ediciones con el nombre de Etienne Groulleau hasta 1566, por lo que es probable que tuviese un hijo con el mismo nombre que imprimiese entre 1563 y 1566. Utiliza la dirección «Demourant en la rue Neufve Nostre Dame a l’enseigne de Sainct Iehan Baptiste», o su simplificación, «À l’image Sainct Ian». Su marca tipográfica es una imitación de la de Denys Janot, un cardo con una de las divisas de Jano, «Patere aut abstine; nul ne s’y frotte», que hizo grabar de varias formas. En una de ellas, va inscrita en el marco oval que rodea la marca en la que figuran sus iniciales; en otra, la marca está enmarcada únicamente por la divisa, en latín a la izquierda y en francés a la derecha, sin que aparezcan las iniciales «E. G.».

Activo en Lyon (1549-1556) y Basilea (1557-1592). Variantes de su nombre: Garin, Thomas, Guarinus, Thomas, Guérin, Thomas. Impresor natural de Tournai, Bélgica, abandonó su ciudad paterna por razones de fe y marchó a Lyon, donde ejerció como librero. Estuvo activo en esa ciudad entre 1549 y 1556, donde se le conocía como «mercader alemán». El 3 de noviembre de 1557 pasó a ser ciudadano de Basilea y, ese mismo año, de Safran. A Basilea tuvo que exiliarse por motivos religiosos. Se casa con Elisabeth, una hija del impresor Michael Isengrin, a quien sucede en 1567. Tomó, al principio junto con la viuda, la dirección de la Oficina Isengrinsiense. Realizó bajo su sello tipográfico notables impresiones, de las que las más significativas son la Biblia que se expone (1569) y la edición de la Vulgata, con planchas de madera, de Tobías Stimmer (1580). Su marca tipográfica es una palmera cargada de frutos con el lema «Palma Guarini». Esto ha hecho dudar a algunos estudiosos de que la Biblia en castellano de Casiodoro de la Reina, que tradicionalmente se ha considerado impresa por él, saliera de su taller. En la portada aparece una xilografía que representa un oso comiendo miel. Esta imagen coincide con la marca del impresor alemán Samuel Biener, originario de Berna. Parece que Guarinus lo subcontrató para concluir la impresión de la Biblia en castellano, que en adelante será conocida como Biblia del Oso, por la marca del impresor.

Impresor y librero en activo en Venecia, como heredero de Giovanni Guerigli, entre 1632 y 1675, con la enseña «Al Salvatore».

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