CAILLOUÉ, JACQUES (159?-1664)

Librero natural de Rouen, activo entre 1612-1663, en la rue aux Juifs, en la Cour du Palais y con la enseña «À l’enseigne du noyer». Hijo de Isaac Cailloué, inicia una saga familiar de libreros ruaneses: su hijo Pierre I (1641-1679) y sus nietos Jacques y Pierre II, siguen su actividad. En 1609 figura como aprendiz y en 1618 ya es maestro. Su carrera empieza en 1612, bajo la divisa «Je suis tousjours Cailloué», que utilizarán también su hijo Pierre I y la viuda de éste. «Paupertas obesse ne summis ingeniis provehantur» es su otro motto.

Activo en Nápoles entre 1532 y 1578. Impresor, editor y librero. Nace en Brione, junto a Brescia; se traslada a Nápoles, probablemente entre 1526 y 1527, e inicia su carrera como impresor dos años después. Trabajó solo y asociado con Giovanni Sultzbach (activos entre 1529 y 1535), Antonio De Jovino (activos en 1533), Tommaso Riccione (activos entre 1556 y 1557), Raimondo Amato, Giovanni Battista Cappelli. En 1538 su oficina estaba junto a la iglesia de Santa Maria del Carmine, en 1542 estaba en Lavinaio y desde 1552 en la Vicaria antigua. En 1555, la librería estaba en la piazza degli Armieri. Murió hacia 1578; en 1579 aparece ya la firma de «eredi». Los herederos de Mattia son sus hijos y su viuda, Lucrezia. La oficina siguió en la Vicaria antigua y estuvo activa entre 1579 y 1595. Durante un periodo, hacia 1583, los herederos de Mattia Cancer («Heredi di Mattio Cancer, haeredes Matthiae Cancri») formaron una sociedad ocasional con Giovanni Battista Cappelli, también en Nápoles («Haeredes Matthie Cancri & Io. Baptista Cappellus»). En sus ediciones figura con los nombres: Mattio Cancer, Mattheo Canzer, Mathia Canze, Mactias Cancer, Matheo Canze, Mathias Brixensis, Officina Canzeana.

Librero e impresor nacido en Anjou y en activo desde 1556. Fue síndico de la comunidad de libreros-impresores en 1574. A veces firma «Via Jacobem, sub seuto probeniane et Quereu viridi». Su marca con la divisa: «Concordia vis nescia vinci» fue dada por Silvestre (502, 553, 600, 896 y 913). Publica en 1581 Histoire de l’église Metropolitaine de Reims de su homónimo Nicolas Chesneau. «La Croix du Maine» le dedicó un artículo.

Impresor en Toulouse en 1489.

Maestro impresor en Toulouse, vivió entre 1490 y 1572. Fue el primero de una familia de impresores que se suceden en Toulouse durante más de dos siglos, de 1520 a 1750 aproximadamente. De esta casa editorial salió una importante serie de libros de historia de Toulouse. La familia procedía de la zona de la Gasconia situada entre la ciudad de Colomiers, de la que toman el nombre, y la de Lillejourdain. Jacques Colomiés se casó en primeras nupcias con la viuda de Jean Fabri o Faure, impresor en Toulouse y sobrino de Jean Grandjean, también impresor en la misma ciudad, al que sucedió en el taller de imprenta. Compró también el material del impresor Guion Boudeville, cuando éste fue condenado a muerte en las revueltas de 1562-63. En 1532 Jacques Colomiès había abierto una librería en el palacio del Parlamento. Utilizaba papel fabricado en la región, ya que los molinos de Bazacle y Château-Narbonnais mantenían numerosas papeleras. Comenzó a imprimir en caracteres góticos, pero en 1537 encargó al fundidor Charles Malet justificar y fundir cien mil letras romanas y enviar las matrices con dichas letras. Imprimió numerosas hojas de propaganda editadas por las órdenes religiosas y en particular por las órdenes mendicantes. Entre los libros impresos por Jacques Colomiés menos conocidos se encuentran varios breviarios, entre ellos el Bréviaire de Bordeaux, Misales y libros de Concordatos.

Impresor nacido en Trino y activo en Venecia (ca. 1539-1573). Se desconoce el apellido. No hay pruebas de que fuese pariente de los Giolito. Fue uno de los impresores venecianos más activos de mediados del siglo XVI. Imprimió para un gran número de editores de los que, con frecuencia, se le han atribuido las marcas. En el primer periodo de actividad tuvo problemas con la justicia por la impresión de textos heterodoxos. Muere en 1573, o poco después, sin dejar herederos. Su taller y su material tipográfico pasaron a Giacomo Vidali. Sus ediciones aparecen bajo los nombres Cominus de Tridino y Comin de Trino; la dirección: «in vico divi Ioannis Chrysostomi». Se identifican dos marcas.

Impresor italiano activo entre 1678 y 1684. La primera noticia que se tiene de su actividad editorial está vinculada a la ciudad de Vigevano, cerca de Milán, y a la imprenta que el obispado había dispuesto en el mismo palacio para imprimir aquellas obras objeto de su interés.

La producción de esta imprenta episcopal se ve potenciada con la llegada del nuevo obispo Juan Caramuel, en 1673, hombre culto que marca sus directrices en lo que respecta al modo de impresión y utiliza sus propios tipos. Al frente de la imprenta obispal está el impresor milanés Camilo Corrado, que trabaja en Vigevano entre 1672 y 1682. De este periodo es la Architectura civil... de Juan Caramuel (1678). Es probable que Corrado decidiera abandonar Vigevano a la muerte del obispo, acaecida en 1682. En cualquier caso está de nuevo activo en Milán entre 1683 y 1684. Los pies de imprenta de sus obras nos ofrecen dos direcciones diferentes para su taller: en 1683 su taller se localiza en Malcantone; al año siguiente se traslada «Vicino a S. Sebastiano».

Jean Coste (?-1671)

Pintor, grabador, fabricante de cartas y de juegos de dominó, en activo en Lyon de 1615 a 1660. Graba en madera las planchas de una colección de modelos de bordados para la lencería de Dominique Celle cuyo título termina por «…Taillé il est, totalement / Par Jean Coste de rue Mercière / A Lyon».

Trabajó asociado a su hermano, Nicolas Coste.

Nicolás Coste (?-1650)

Impresor. Traduce las dos primeras décadas de Historia General de los Hechos de los Castellanos en las Islas y tierra firme del mar Oceano de Antonio de Herrera y Tordesillas (Madrid,1601, 4 vol. in-fol). Es una traducción muy estimada por de las sabias notas que contiene. Edita asociado a su hermano, Jean Coste.

Impresor, librero y editor, natural de Arras (1520) activo en Ginebra desde 1548 a 1572. Realizó sus estudios universitarios en París y Lovaina, donde consolidó su formación jurídica. A comienzos de 1545 fue acusado de hereje. Tuvo que salir de su patria y refugiarse en Ginebra, donde se instaló con su familia definitivamente en 1548, y donde contacta con viejos amigos y compatriotas como Théodore de Bèze y Conrado Badius, la viuda de Guillaume Budé, etcétera, con los que decide emprender su andadura editorial. Veinticuatro meses después de su llegada a la ciudad publica sus primeras obras en las que ya se advierte un sólido dominio de las técnicas tipográficas.

En 1551 obtiene la autorización del Consejo de la ciudad para mantener su imprenta. En 1551 inaugura también la marca de su taller, un ancla terminada en «t» y una serpiente alrededor, que identificará en adelante sus impresiones. En 1554 añade dos manos que surgen de las nubes y, a partir de 1558, un mar donde nadan tritones. El emblema está acompañado muchas veces de la divisa: «Sacra Anchora» o «Sacra Anchora Christus». No obstante en las ediciones contrahechas y en las falsas figuran otras marcas tipográficas como por ejemplo una «y».

La producción de Crespin está vinculada a la edición de obras españolas de propaganda reformista y a la figura del protestante español Juan Pérez de Pineda. De hecho, será el único impresor que, entre 1556 y 1560, edite obras en español en Ginebra. En estas ediciones Crespin falsea el pie de imprenta y sustituye su marca tradicional por una marca que, con variantes, coincide en todas estas ediciones: una «y» con dos figuras humanas a cada lado. Un ejemplo de estas falsas ediciones lo constituyen los Comentarios a las epístolas de Juan Valdés, impresos en Ginebra en 1556 y 1557, en los que su nombre ha sido sustituido por el de Johannes Philadelpho, y el nombre de Ginebra por el de Venecia.

Hermanos procedentes de una familia impresora, que ejercieron en Venecia desde 1672 a 1801.

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