Tomás Borrás (1942)
Trátase del autor más discutido de nuestros días. En plena juventud, con un temperamento satírico y burlesco de primer orden, con una audacia y un arranque a veces geniales, Jardiel Poncela tiene la propiedad de indignar hasta el paroxismo a ciertos espectadores y de hacerse devotos y partidarios hasta el límite de lo fanático. Contribuye a ello que Jardiel Poncela ha acometido con brío a los críticos, poco acostumbrados a ser alguaciles alguacilados. Su originalidad está fuera de la normalidad teatral española, y por ello la labor de Jardiel tiene un aire cosmopolita que a veces desconcierta a los indocumentados, y desde luego llega con acento exótico a un ambiente tan fuertemente genuino y peculiar como el del teatro hispano. Pero estos no son deméritos, y hace bien Jardiel en seguir el impulso de su fantasía, sin preocuparse del encuadramiento o, mejor, encasillamiento de sus comicidades. Los habitantes de la casa deshabitada, libre y divertidísima farsa, lindante con las fronteras de la pantomima (hay escenas que podrían haberse realizado sin palabras), es teatro violentamente, locamente arbitrario, pero de buena ley en cuanto a ingenio sin trabas, fuera de los límites de lo preceptivo. Ahora bien, quien haya leído a Aristófanes, quien conozca las farsas clásicas españolas, quien no esté sometido a la sugestión de las unidades y las mesuras francesas, el teatro de Jardiel Poncela no puede sorprenderle. Menos distancia hay de Jardiel a Quiñones de Benavente y a Molière que la que se figuran sus detractores.
