Cine y televisión
Filmo-diversidad (I)
Por Lisandro Duque Naranjo
Llegó la hora de reivindicar, al lado de la consigna por la bio-diversidad y por la pluri-etnicidad, la de la filmo-diversidad. La paz del mundo nunca dejará de estar amenazada, mientras el país que más armas tiene sea el único con derecho a hacer películas, o por lo menos a distribuirlas. Porque para un ciudadano norteamericano el resto del mundo no existe en tanto que jamás lo ha podido ver en cine. Ni el resto de idiomas del mundo, distintos al inglés, existen para él , en tanto que las empresas productoras norteamericanas se los niegan a sus espectadores al reconvertir, por ejemplo, Sin Aliento de Godard, Mujeres al borde de un ataque de nervios de Almodóvar, etc., para que ocurran en Nueva York y en inglés. De ahí a que Don Quijote de la Mancha se reescriba para que sus aventuras ocurran «en un lugar de Oklahoma de cuyo nombre no quiero acordarme», negándole al hidalgo su geografía castellana y a los lectores norteamericanos el derecho a emocionarse con los paisajes de La Mancha, y sobre todo, a saber que el planeta no termina en Disney World, no hay, también, sino un paso.
Como decía Walter Benjamin: «Hasta nuestros muertos están amenazados», y desde luego, agregaríamos que el resto de idiomas del mundo distintos al inglés están amenazados también de convertirse en lenguas muertas, porque mientras las literaturas nacionales suben por escalera, el único cine posible trepa por ascensor. Si acaso, a los oídos de nuestros gobiernos les sonaran sobredimensionados y apocalípticos estos puntos de vista sobre el derecho y la urgencia de existir prolijamente de las cinematografías latinoamericanas, tal vez los decida a exonerarnos de parecer alarmistas el hecho de que en Europa ya empezaron a encenderse las alertas y hay consenso entre los Estados y sus respectivas comunidades artísticas en el sentido de que la Comunicación Audiovisual (así con mayúsculas) será la Línea Maginot del tercer milenio y le han conferido al tema audiovisual un rango similar al que le merecen a esos países las industrias energética y de armamentos, convirtiéndolo en el gran campo de batalla del siglo xxi por estar en juego la lengua y la cultura. En el nuevo status que se le está concediendo a este tema, el cine tiene, por iniciativa de los cineastas europeos, el tratamiento de excepción cultural que le permitirá proveerse de subsidios y protección de los Estados.