Cine y televisión
Salamanca, 2045
Por José Ignacio Pernas
Hace ya la friolera de 45 años, tuvieron lugar en Salamanca —cuna del saber—, las primeras Conversaciones Nacionales de Cinematografía, con el fin de analizar el estado de nuestra industria. Las conclusiones no pudieron resultar más devastadoras. Juan Antonio Bardem proclamó a los cuatro vientos su ya célebre diagnóstico:
El cine español es políticamente ineficaz, socialmente falso, intelectualmente ínfimo, estéticamente nulo e industrialmente raquítico.
Sin embargo, un breve repaso a la producción de la primera mitad de la década de los 50 revela un puñado de películas que han pasado a formar parte de lo más granado de nuestra cinematografía. Sin ánimo de ser exhaustivo, podríamos citar siguiendo un orden cronológico títulos como: Balarrasa de J. A. Nieves Conde (1950); Surcos de José A. Nieves Conde (1951); Esa pareja feliz de J. A. Bardem y Luis G. Berlanga (1951); Bienvenido, Mr. Marshall de Luis G. Berlanga (1952); Segundo López, aventurero urbano de Ana Mariscal (1952); Marcelino, pan y vino de Ladislao Vajda (1954); Historias de la radio de J. L. Sáenz de Heredia (1955); Muerte de un ciclista de J. A. Bardem (1955).
Muy al contrario, nuestro actual cine español goza de una salud de hierro. Una nueva hornada de jóvenes realizadores, apadrinados por ilustres veteranos, ha conseguido el milagro de revitalizar una maltrecha industria que agonizaba al amparo de las subvenciones. Los acuerdos económicos alcanzados con las diferentes cadenas de televisión, el auge de las coproducciones y los premios internacionales cosechados en los distintos festivales corroboran este resurgimiento de un cine denostado hasta hace pocos años. Sin embargo, este éxito —avalado unánimemente por la crítica y respaldado por la masiva asistencia de público a las salas— podría inducirnos a una visión excesivamente optimista de este periodo.
Por este motivo, me he preguntado qué pasaría si dentro de 45 años Salamanca acogiera unas hipotéticas «II Conversaciones Nacionales de Cinematografía». Y me he asustado al pensar que quizás un análisis del momento actual, sustentado en la objetividad que procura la distancia, arrojaría un veredicto similar al pronunciado por Luis García Berlanga años después de aquel primer encuentro:
«El cine español es uno de los fenómenos más anodinos de nuestro tiempo.»