Literatura
Rosario Ferré, dama de Puerto Rico
Por Luis Alonso Girgado1
No vendrá mal, al frente de estas líneas sobre la puertorriqueña Rosario Ferré (Ponce, 1938), encarecer la labor de la editorial mexicana Fondo de Cultura Económica al dar salida a muchos escritores hispanoamericanos para quienes publicar es, en principio, casi un milagro, al carecer sus países de infraestructura editorial. Además, al Fondo debemos la edición de Maldito amor (1986) en su colección Aula Atlántica, llegada aquí hace escasos meses, en la que se recogen cuentos y otros escritos breves de la autora al lado de diversos estudios, bibliografía, cronobiografía, y otros aditamentos críticos de Diana Niebylski, responsable de esta académica edición casi simultánea a la que, en la misma editorial y colección, se ha ocupado de Edgardo Rodríguez Juliá, perteneciente como la Ferré a la generación puertorriqueña de los setenta en la que se alinean Magali García Ramis, Ana Lidia Vega, Olga Nolla, Carmen Lugo o Mayra Montero entre otras.
Perteneciente a una influyente y poderosa —en lo político y lo social— familia, formada en parte en Estados Unidos, buena conocedora (y seguidora) del feminismo norteamericano y francés, narradora y ensayista, escritora bilingüe (la más conocida de sus novelas, La casa de la laguna, está escrita en inglés) y muy interesada en el pasado histórico de su país, Rosario Ferré se inició en las páginas de la revista Zona de Carga y Descarga (1972). Su literatura parte de la revisión crítica de las letras puertorriqueñas celebrada en la Universidad de Río Piedras en 1970. De la problemática tratada, que tiene en la encrucijada de la identidad del país su epicentro, se surte la temática narrativa de Rosario Ferré, a caballo de una historia isleña de la que es víctima el campesino negro, mano de obra esclavizada en los grandes ingenios o centrales del azúcar, protagonizada en el pasado por los hacendados españoles, los señores de la caña, con su rancio aristocratismo familiar, su inmovilismo, su condición de señores feudales que chocan con el dinamismo, el poder económico y tecnológico de los norteamericanos, invasores en 1898 de una minúscula isla de paso, de un cruce de exilios, de un topónimo —Puerto Rico— irónico en su adjetivación, que pugna entre la herencia del pasado hispano y el presente de modernidad de la vecina Norteamérica, que da con la cuadratura del círculo en lo de «libre-asociado» y que busca su personalidad en el movimiento nacionalista, que es uno de los motivos narrativos de nuestra escritora.
Es Maldito amor una trama fragmentada en historias que configuran unos amores desdichados, trágicos; es, también, la crónica familiar del ocaso y degradación de los epígonos del pasado español. No se oculta aquí la marginalidad del mundo negro campesino al tiempo que se evidencia la parodia de la novela telúrica y la turbia violencia política y social que se desata en una sociedad invertebrada, sumida en un oscuro caos, ávida de liberación y de un futuro propio que cumpla su destino. Puede el lector pasar por novelas como Vecindarios excéntricos (1998), La casa de la laguna (1996) o El vuelo del cisne (2002) para encontrar a la excelente retratista familiar, a la puntual cronista social que es Rosario Ferré, dueña de una prosa elegante que alcanza notables cotas de belleza, que alterna con el registro oral popular y la llaneza de lo familiar. Sus historias pueden reflejar una demorada e íntima —lírica— cotidianidad o alimentar su amenidad (y hasta sus toques de melodramatismo) en lances sentimentales por los que asoma la reivindicación de la mujer, la lucha por la identidad y libertad de su país y el reflejo, en la órbita del realismo mágico, de la existencia y la mitología del campesinado negro. Rosario Ferré ha creado la imagen certera —múltiple, compleja— de todo un país: Puerto Rico. Léanla y compruébenlo. Es, sin duda, una firma prestigiosa.
- (1) Publicado en Nordesía. Diario de Ferrol, 23 de diciembre de 2007. volver