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Por Lisandro Duque Naranjo Cine y literatura: Dos en uno no caben (II) Cada vez que se pone de moda el tema sobre las relaciones entre el cine y la literatura, casi nadie cae en la cuenta de que esta especie de aggiornamiento no es en doble vía, pues la literatura jamás ha intentado llevar al libro una película, excepción hecha de ciertas sub-novelas deplorables que se expenden en los aeropuertos al lado de esos seguros de vida cuya vigencia es solo para un trayecto. Puede que eso se deba a la arrogancia de los escritores, que son alérgicos a convertirse en plato de segunda mesa, o a su humildad, en vista de que el mercado de la novela carece de la masividad del de las películas. Por la razón que sea, esa abstención es bienvenida, pues nada es más extenuante —si la literatura quisiera mimetizarse con lo audiovisual en la misma proporción que el cine ha querido devorarla— que un relato escrito plagado de hechos mostrables, visibles y activos, y carente de las subjetividades conceptuales, las volutas capciosas, las acotaciones intimistas y los destellos de lo inasible de que está minada toda buena literatura. Aunque Alain Robbe Grillet propuso solo para la novela objetalista la siguiente estrategia, estoy seguro que la misma tiene un tipo de sangre universal que circula con fluidez por las arterias de todas las obras notables construidas con las palabras: «Una novela excelente es aquella que no solo consiste en el relato de una aventura, sino que es también la aventura de un relato». Esta «aventura de un relato», alude, sin duda, a lo que no es susceptible de permuta en el hecho literario, es decir, a lo que de éste resulta inexpugnable para el cine. Cuando a una película le da por literaturizarse, pues, lo audiovisual pierde su soberanía y no tiene más remedio que contentarse con esa flor disecada que es el relato de una aventura.
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