La interacción espacio-sonido en la arquitectura (II) (3 de 3)
Por Andrés Perea
El Proyecto del Aeropuerto de La Palma (continuación)
Me interesa especialmente considerar un trabajo como el de un constructor de instrumentos arquitectónicos. Instrumentos arquitectónicos que no existen, en su literal acepción, si no son usados. Y es desde ese objetivo desde el que asumo las decisiones de proyecto.
Proyectos como el Arts Performing Center de Seúl o el Centro de las Artes y la Tecnología de Segovia, pretenden ejemplarizar esa condición, por un lado inacabada, de lo que ha de ser usado y, ¿por qué no?, transformado en el uso y, por otro lado, la lírica resolución de formas que son modeladas para que la arquitectura «suene» perfectamente.
El sonido no se introduce en la arquitectura; el sonido, del mismo modo que el uso o la utilización, habita la arquitectura y le demanda que lo haga, la habite con naturalidad y en armonía con la luz, la materia y su textura, el confort térmico, etc., etc.
Propuesta para el Arts Performing Center de Seúl. Concebido especialmente como un instrumento para ser habitado.
Proyecto para el CAT de Segovia en el que el resultado (no buscado) deviene de una metáfora de un instrumento musical.
Propuesta para el Arts Perfomrming Center de Seúl. Un auténtico instrumento arquitectónico listo para ser usado.
