Islas resonantes. Paisajes sonoros de las Islas Canarias (1 de 3)
Por José Iges y Concha Jerez
Presentación del proyecto
Las obras que conforman el proyecto que nos ocupa entrarían más bien dentro de lo que el compositor y teórico canadiense Barry Truax denomina «paisaje sonoro electroacústico». Y es que recoger un sonido en un determinado entorno y/o analizar acústicamente un paisaje puede llevarnos a la pura conservación de coleccionista o al trabajo del investigador, pero también a la profundización en una poética que enlaza a ese objeto o secuencia con un sinfín de sugerencias y de resonancias, sin por ello perder de vista el contexto al cual dichos objetos sonoros pertenecen. En este segundo caso estamos ya hablando de creación, de la posible trascendencia estética del objeto registrado al integrarlo en un todo cuya intención es, más que documental, historicista o sociológica, artística. Hay que recordar, siguiendo a algunos teóricos sobre el tema, que «el paisaje sonoro es una reducción de la realidad, no la realidad misma». En el fondo, la organización con criterios estéticos de los objetos recogidos por el «cazador de sonidos» —por utilizar el feliz término empleado por Alain Trutat— puede explicarnos mejor una vivencia que una realidad objetiva dada. En cierto modo, diríamos que nos explican a nosotros mismos a través de la universalización de esa vivencia. Tampoco conviene olvidar que el paisaje es una noción exclusivamente válida para la especie humana y no existe fuera de ella. El paisaje, pues —también el sonoro— es una noción cultural.
De ese modo, hemos considerado que al explorar las dimensiones sonoras de las Islas Canarias lo hacíamos también en su cultura y que, por otro lado, al llevar adelante un proyecto como Islas resonantes, estábamos haciendo cultura. El proceso se abrió con la complicidad de un variado grupo de compositores y artistas sonoros, y desde luego con el decidido apoyo del Programa Septenio del Gobierno de Canarias y de sus máximos responsables. Y se ha ido desarrollando con aportaciones a la página web del proyecto (www.islasresonantes.com) de todos esos autores, entre los que nosotros, también comisarios de la propuesta, nos encontramos. Dichas aportaciones han producido, en el transcurso de los meses, un cierto diario de viaje en forma de blog, nutrido por sonidos, anécdotas, comentarios, fotos, localizaciones geográficas… Pero también han dotado a la página de las primeras mezclas parciales de las obras, fragmentos de las mismas e incluso de interesantes materiales no incluidos en las versiones definitivas que aquí se ofrecen.
Queremos creer que lo más interesante de este proyecto es, más allá de lo que contiene, lo que propicia. Así, nuestras Islas serán efectivamente resonantes si logran multiplicar su impacto en cada oyente, implicándole desde ese momento en el disfrute de la rica y variada personalidad de las Islas Canarias.
Descripción de las obras
TENERIFE
«Achinech» (Agnieszka Waligorska - Pekka Sirén)
El título de esta obra, que pertenece al género del paisaje sonoro, proviene —según sus autores— del nombre por el que eran conocidos los primeros habitantes de la isla de Tenerife.
Nuestra intención ha sido la de recoger sonidos de un valor y naturaleza atemporal para luego mostrarlos e invitar a la imaginación de la gente a volar con nosotros hasta las costas de olas, arena y rocas, hasta las primeras huellas humanas en llegar a esta isla, a probar el viento entre unos pinos que han ardido en numerosas ocasiones, a escalar las laderas del Teide donde los vientos rugen y silban, susurran y rascan el suelo. Y, más tarde, los ecos de la vida del valle, los pájaros, niños, perros que ladran, —los restaurantes que agreden a la naturaleza— intentan adueñarse de ellos, intentando conquistar y cubrir la naturaleza…
A. W. – P. S.
