Retos pluridisciplinares y plurisensoriales en el análisis de los procesos de escucha (4 de 4)

Por José Luis Carles

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Conclusiones

Desde hace años se han llevado a cabo importantes investigaciones sobre los valores estéticos del paisaje, siendo numerosos los conocimientos existentes en relación a la representación espacial, al significado del espacio o a los criterios de preferencias paisajísticas, existiendo una serie de teorías y métodos fundamentales que han permitido sentar las bases de la Estética Ambiental. De ella se desprende un marco teórico que ayuda a comprender cómo es la relación sensible con el mundo que nos rodea. En la mayoría de estas maneras de concebir el paisaje encontramos por tanto esta vertiente afectiva y emocional. Con ello la organización perceptiva que preside la construcción del paisaje no se reduce a una actividad puramente racional sino que implica también el plano del sentir. Sin embargo, la mayoría de las teorías estéticas del paisaje tienden a ignorar la percepción cotidiana in situ del usuario del espacio. Además, el paisaje suele quedar enmarcado en un espacio determinado y en una actitud esencialmente contemplativa, organizada a partir de un punto de vista fijo, en el que se establece una distancia entre el sujeto perceptor y el paisaje. Ciertos planteamientos empiezan a buscar una salida a esta concepción estática buscando nuevas perspectivas que planteen las relaciones entre el actuar y el sentir en los espacios cotidianos introduciendo categorías nuevas en el paisaje moderno como la movilidad y la sociabilidad en la estética del paisaje. La toma en cuenta de la dimensión temporal y de la fuerza expresiva del sonido ayuda a crear un sentimiento de inmersión del sujeto perceptor en el paisaje frente al sentimiento de distanciamiento que plantea el paisaje visual convencional. Esta toma en consideración de las percepciones no visuales (sonora, táctil, olfativa, climática…) en la aprehensión del paisaje abre nuevas posibilidades que permiten superar la división entre las formas sensoriales.

La experiencia de los jardines, la experiencia del Land art o las propias estenografías urbanas de artistas que realizan intervenciones audiovisuales en espacios urbanos son ejemplos de una nueva exploración en el campo de las interacciones hombre-medio. Conceptos nuevos como el de paisaje sonoro, o la idea del recorrido plurisensorial (walkscape) nos ofrecen alternativas útiles al paisaje pensado estrictamente en términos ópticos. Entre las diversas propuestas de crear, manipular o transformar el espacio es necesario referirse a aquellos artistas que han introducido nuevos materiales y medios de expresión. La invención de la fotografía y el cine, por un lado, y la de las técnicas de grabación, manipulación y difusión sonora, por otro, constituyen desarrollos científico-técnicos que a la larga van a ser decisivos en el modo de entender e incluso de transformar la realidad. Desde la importante tradición sintética de la música y el arte sonoro con el color, el movimiento y la coreografía hasta las aportaciones realizadas por Xenakis con sus Politopos, pasando por el poder audiovisual surgido del mundo del cine, llevan a planteamientos útiles para los propios desarrollos arquitectónicos y urbanos con conceptos como el de arquitectura fluida.⁷

Las interacciones audiovisuales han sido exploradas en el arte audiovisual y particularmente en el cine. Como señala el compositor y experto en cine Michel Chion, las películas sonoras, los videoclips, la televisión, el videodanza, los audiovisuales se «audioven». Siendo la audiovisión una especie de ilusionismo: entre el sonido y la imagen se crea una «ilusión audiovisual», una percepción específica surgida por proyección y contaminación recíprocas de lo oído sobre lo visto, o bien «en ausencia», pos sugestión.⁸ Las artes audiovisuales han explorado las fronteras entre espacio y tiempo mediante la creación de situaciones ambiguas o paradójicas en las que sonido e imagen se sincronizan y desincronizan, en las que lo sonoro se hace visible y desaparece y viceversa, lo visual se hace sonoro o no. Ya en 1925, Eisestein, y su ayudante Pudovkin, lanzaron un manifiesto en el que proponían que la banda sonora debía ser el contrapunto de las imágenes. Según este planteamiento el sonido no debe ser un mero apoyo, una reafirmación de lo visual. La imagen privada de sonido es algo abstracto. Al sonido, privado de la imagen, le ocurría exactamente lo mismo. La imagen y el sonido unidos conseguirán un mayor impacto en la recepción del mensaje. En este punto cabe preguntarse ¿qué parte de sonoro hay en la percepción visual? La imagen se modifica con el sonido, estando por definir en modo profundo cuáles y cómo son las relaciones entre las estructuras de lo visual y las estructuras de lo sonoro. Es importante discutir y analizar las relaciones audio visuales con sus diferentes implicaciones, científicas y creativas, desde la experiencia vivida cotidianamente hasta el campo multimedial y multiformal de la representación. Ello afecta a diversos campos ya que pone en cuestión la concepción tradicional del paisaje basado en una concepción estática esencialmente contemplativa (visual).

Una concepción moderna que incluya la dimensión sonora del paisaje plantea ineludiblemente nuevas metodologías que incorporen aspectos como la interacción del sujeto con el espacio, el movimiento, el sentir… Se incorporan así nuevas variables de análisis poco tenidas en cuenta hasta el momento (la movilidad, la sociabilidad, o el análisis plurisensorial) con las implicaciones científicas que ello conlleva (nuevos procedimientos de investigación, estudio de respuestas emocionales, aplicaciones al diseño del espacio, integración de la aproximación técnica y científica con la artística y creativa, integración de lo objetivo y lo subjetivo, lo cuantitativo y lo cualitativo…). Surgen de este modo nuevos problemas, nuevos principios experimentales y nuevos métodos, abriendo el paso también a nuevas formas de modelizacion del proyecto urbano, a nuevas formas de representación de la ciudad (cartografías, bases de datos audiovisuales…), a nuevas tecnologías de representación y simulación de ambientes (vídeo, dvd…). Todo ello está asimismo relacionado con los nuevos usos cotidianos del habitante (teléfonos móviles, internet, google earth) y con las nuevas posibilidades artísticas.