Formación académica

• Becado en el departamento de Pintura de la Facultad de Bellas Artes de Leioa (Euskal Herriko Unibertsitatea / Universidad del País Vasco) para la realización de la tesis doctoral que lleva por título «Sobre la imagen impresa como referente en la práctica pictórica contemporánea. Análisis, revisión y experimentación».
• Doctorado en el curso Teoría y práctica de la pintura, Universidad del País Vasco (Facultad de Bellas Artes).
• 1991–1995 licenciado en Bellas Artes, especialidad Pintura, Facultad de Bellas Artes de Leioa (Universidad del País Vasco).

Exposiciones

• Individuales
  1. 2000 Onn Arquitectura Interior, Bilbao. Juegos de Artificio (exposición itinerante), País Vasco.
  2. 1999 La Intromisión del Náufrago. Galería La Brocha, Bilbao. La Presunción del Inocente. Galería El Pedroso, Noja (Cantabria).
  3. 1998 Pintura sobre Manera. Aula de Cultura BBK. Elcano, Bilbao. Menos de 1'70. Galería Amazte, Bilbao.
  4. 1994 Retratos. Aula de Cultura de Sondika.
• Colectivas
  1. 2001 Desparadisoa. Academia de España en Roma, Italia. Desparadisoa. Aula de Cultura BBK, Bilbao.
  2. 1999 Centenario de la Industria en Bilbao. Sala de exposiciones del Archivo Foral, Bilbao.
  3. 1998 Menos de 1'70. Galería Amazte, Bilbao.
  4. 1997 El Vaso. Espacio Arsenal, Bilbao. Los Cuarenta Principales, con Francisco J. Vaquero Mata. Galería La Brocha. El Lienzo Azul, Bilbao.
  5. 1996 Berlín – Bilbao – Londres, junto al pintor Fermín Moreno. Centro Cívico La Bolsa, Bilbao. Erasmus. Sala Araba, Vitoria. Idazle eta Artistak. Bilbao, Getxo, Barakaldo, Gernika y otros (Itinerante). Lo Portátil. La Fundición. Deusto. Artis Mundis. Casa de Cultura de Cacicedo, Santander. Colectiva. Galería La Brocha, Bilbao. II Salón Internacional de Arte. Galería Hemen, Getaria.
  6. 1995 Participación en la apertura de Talleres abiertos, Bilbao. Selección alumnos de 5.º curso Casa de Cultura Sanz Enea, Zarautz. Otras figuraciones. Casa de Cultura de Baracaldo. Exposición colectiva (alumnos de 5.º curso). Sala Elcano, Bilbao. Bilbao. Galería El Pedroso. Noja (Cantabria)
  7. 1994 Anorexia. Sala Elorrioko Aretoan.

Becas y Premios

1. 1999 Seleccionado para el Premio Bancaixa de Valencia. Exposición itinerante. Concesión del proyecto para realizar y ubicar dos pinturas murales en el aeropuerto de Palma de Mallorca. Convocatoria realizada por la Fundación AENA.
2. 1998 Seleccionado en la Bienal de Artes Plásticas de Vitoria-Gasteiz, Vitoria. Beca predoctoral de la Facultad de Bellas Artes (UPV / EHU), departamento de Pintura.
3. 1997 Seleccionado, Premio de pintura L´Oreal. Centro Conde Duque, Madrid. Seleccionado, Imagínate Euskadi, Bilbao. Compra de obra por la Diputación de Bizkaia. Ertibil 97. Seleccionado en la II Bienal Arte de Estella. Museo Gustavo de Maeztu.
4. 1996 Compra de obra por la Diputación de Bizkaia. Ertibil 96.
5. 1995 Beca de estudios Erasmus en la Künsthoschule der Künste, Berlín.
6. 1994 Compra de obra por la Diputación de Bizkaia. Ertibil 94. Adquisición de obra por Patrimonio de la EHU / UPV. Primer premio del Certamen de pintura de Muzkiz.
7. 1993 Segundo premio del XIV Certamen de pintura Villa de Amurrio.
8. 1990 Segundo premio del Certamen de pintura «Semana Micológica de Bilbao».

Formación complementaria

1. 2000 Pintura mural en el pabellón Bages–Bowling. Centro comercial Bages-Centre, Manresa. Realización de carpeta gráfica para la Fundación Bilbao 700. Bilbao arte. Pintura mural en el pabellón Artea–Bowling. Centro comercial Artea, Leioa. Concesión del proyecto y realización de dos pinturas murales para la Fundación AENA – Arte, realizados en el centro de arte contemporáneo Bilbao Arte para ubicar en el aeropuerto de Palma de Mallorca.
2. 1999 Integrante en el trabajo de investigación desarrollado por el departamento de Pintura de la Facultad de Bellas Artes de Leioa: «Ciudades imaginarias. Arquitectura virtual». Jurado en el Concurso de pintura de la Universidad de Leioa.
3. 1998 Co-organizador de las II Jornadas de Talleres Abiertos en Bilbao. (Actividades sobre cultura contemporánea realizada en Bilbao). Años 1997 y 1998. Integrante de la mesa redonda realizada en Tallers oberts de Barcelona, en el espacio L´angelot, sobre el tema «Panorama artístico de Bilbao». Participante en los III Encuentros internacionales de colectivos independientes para la gestión y difusión del Arte, Vitoria.
4. 1997 Integrante de la mesa redonda celebrada en Talleres abiertos de Pamplona sobre otros colectivos de arte. Integrante de la Asociación Cultural Espacio Abisal, Bilbao.
5. 1995 Curso de realismo impartido por el pintor J. M. Mezquita en el Centro Cultural Arteleku, San Sebastián.

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Del catálogo Juegos de Artificio, Fundación BBK. Bilbao, 1999

Es sin duda la sorpresa la que define muchas de las líneas que definen los trabajos siguientes, condicionados por el despiste, el desconocimiento, el cambio... experimentándolos a menudo en diferentes ámbitos. Hace poco me ocurría leyendo uno de esos libros-ensayo de temática contemporánea con contenidos de profundo interés intelectual (?), Indiferencia y singularidad. Cansado de las primeras páginas, avanzo capítulos arbitrariamente hasta llegar a una página cualquiera y, de vuelta a la lectura, despistado, leo: «Tarde fue una figura central en esos momentos... Tarde asumía una coherencia narrativa que ningún otro parecía entender... ». La sorpresa dura apenas unos segundos cuando líneas más arriba confirmo a Gabriel Tarde, sociólogo francés del siglo xix. Sin embargo me niego a que concluya el carácter fantástico de la sorpresa, sigo desmenuzando el texto entendiendo la tardanza, el tiempo desfasado, el error, ¡Tarde como un ente que sentó cátedra en Francia a principios del Siglo xx! Este juego se desarrolla primero en el propio libro hasta que desaparece la referencia para luego dar paso a un proceso de desarrollo más libre fuera ya del propio libro. De la misma manera estas nominalizaciones se describen muchas veces en mis pinturas, elementos pictóricos libres que adquieren de repente una importancia de sujeto —Jugando con Artificios —.

El hecho de pintar mal suscita un disfrute mucho mayor con la aparición de un elemento pictóricamente bello, diferente. El primer acto es la sorpresa, dejas de pintar, lo observas detenidamente, te das cuenta de que a pesar de su categoría, el entorno, el cuadro en conjunto, dista mucho de acompañarle; de la sorpresa pasas a la frustración. Segundo acto, intentas abstraer el elemento, recordar cómo ha surgido, qué colores eran, si tenías el pincel sucio o limpio, y después de este análisis intentas repetir ese elemento que tanto te llama la atención, una y otra vez. La variedad resultante de esta investigación de campo te vuelve a sorprender, con elementos diferentes a los que tratabas de aprehender pero igual de atractivos, esta vez realizados con toda conciencia. La serie está planteada.

Todo esto ocurre en el primer trayecto, cuando las teorías de la deriva se aplican en este «perderse» libremente por el medio pictórico. Es mucho más agónico cuando el asombro proviene de un icono figurativo, el análisis resulta de una complejidad muchas veces desbordante. A diferencia de los descubrimientos pictóricos, no se trata de repetir estos iconos, sino de especificar su estructura, tanto la interna como la de relación.

Será además un elemento de mayor carga significativa, por lo que habrá que pensar en mantener la unidad o apostar por la diferenciación entre los demás trabajos.

Las conclusiones que pueda obtener de todo este proceso de creación serán las obras expuestas. Su selección no ha sido arbitraria, pero, por el momento, tampoco la puedo justificar de manera escrita.

Juegos de artificio
Jorge Rubio