Hay quien afirma que en las artes visuales no hay otro problema que el de la Forma: esa Hidra que obsesionaba, con sus poderes de aniquilación y seducción, a Witold Gombrowicz. La Hidra de la Forma se somete fácilmente a Rojo, que la convierte, con una delicadeza de enorme fuerza, en un camino iluminado, en una zarza ardiente, en un pliego de testimonios gráficos para nuestra mirada de lectores curiosos y de impenitentes opinadores-miradores. O mejor todavía: la transforma en una página milimétricamente concebida, en donde no hay fallas de concepción y donde los conceptos han tomado, por eso mismo, la vía de la medición exacta, del ordenamiento preciso de los renglones y los márgenes, de la cuidadosa elaboración de los materiales ilustrativos [2].

La memoria de Vicente Rojo es una manera de desdoblar la mirada: de abandonar, por un lado —en una orilla, en un doblez—, la mirada de todos los días y de todas las horas, y, por otro lado —en un pliegue distinto, desconocido para los ojos cotidianos—, de crear el espacio para nuevas experiencias visuales [3].

Líneas... Hojas... La mano y la mirada. La línea horizontal de la página que se diseña (cartel, revista, catálogo, logotipo) y la distribución acumulativa, en un plano vertical, de la pintura que se organiza sobre el lienzo. Simultaneidad de la doble memoria: en dos planos, en dos volúmenes superpuestos, en dos colores, en blanco y negro, en papel y en tela, en la singularidad de la obra de arte —óleo, dibujo— o en la reproducibilidad de la obra gráfica o del diseño editorial.

José Azorín, Vicente Rojo y Fernando Gamboa (Museo de Arte Moderno, 1974)

Vicente Rojo le ha dado una imagen a la literatura mexicana, en el espacio físico en que ésta ha venido apareciendo en los últimos cuarenta años, en los libros que ha diseñado, en los carteles y en las revistas y suplementos culturales donde su labor como director artístico se reconoce con este libro. ¿No quiere eso decir que los ojos de, por lo menos, dos generaciones de lectores mexicanos han sido educados por este artista extraordinario?

Sí: Vicente Rojo ha sido un excepcional educador, en este sentido. Pues más allá del excelente buen gusto con que ha diseñado tantos espacios gráficos de la cultura mexicana, nos ha mostrado y nos ha guiado, muchas veces sin que lo supiéramos con toda conciencia —por el simple placer de tener en las manos o ante los ojos un objeto en el que las palabras y las imágenes se aclaran y se interpenetran con plenitud y con exactitud—, en el sentido cabal de una lectura tal y como ésta se despliega en el sitio ordenado por su mano y su mirada de lector —su sensibilidad literaria es perfecta— y de artífice plástico.

Siempre recuerdo a Vicente Rojo de esta manera: pensativo y con un lápiz en la mano. No sé cuál es
la razón de que así sea. Me gusta pensar que esta imagen tiene sus raíces en la profunda admiración que profeso por él. (Él, que ha organizado tantas superficies en líneas, colores y formas, puede suscitar, ciertamente, el género de pasiones que corresponde a esa «profunda admiración» que
ahora declaro, a causa de la exposición con la que celebramos cuarenta años de sus tareas como diseñador gráfico).

Esta admiración tiene su origen, para mí, en el hecho de que en él he visto, desde que sé de su trabajo, pero más todavía desde que lo conozco, la conjunción perfecta —que a mis ojos tiene un valor chamánico— del pensador y el artesano, o si se prefiere: del filósofo y el artista.

La presencia y los trabajos de Vicente Rojo han conseguido que tantas cosas en México tengan ahora sentido y belleza, nobleza y dirección... Esta muestra es apenas un exponente mínimo de todo lo que le debemos.

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© Vicente Rojo / Ediciones Era
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