
Irene López de HerediaÁlvarez, José Carlos. Breve historia del cine uruguayo. Montevideo:
Cinemateca Uruguaya, 1957.
Álvarez, Luciano. La casa sin espejos:
Perspectivas de la industria audiovisual uruguaya. Montevideo: Fin de Siglo, 1993.
Amigo, Ángel. «Allí no es más difícil». Madrid: Academia.
Revista del Cine Español, n.º 10 (abril de 1995), Academia de las Artes y las
Ciencias Cinematográficas de España, pp. 83-85.
Anónimo. «Datos cinematográficos del ICAA. De 1 de enero
al 30 de abril de 2001». Madrid: Academia. Boletín del Cine Español, n.º 69
(junio de 2001), Academia de las Artes y las Ciencias Cinematográficas de España, pp.
9-12.
______. «El cine argentino muestra una brecha entre sus
producciones». Madrid: Academia. Boletín del Cine Español, n.º 54 (febrero de
2000), Academia de las Artes y las Ciencias Cinematográficas de España, p. 8.
______. «El ICAA concede 146 millones a películas
seleccionadas en festivales / Cultura destina 39 millones para ayudas a formación en
Iberoamérica». Madrid: Academia. Boletín del Cine Español, n.º 66 (marzo de
2001), Academia de las Artes y las Ciencias Cinematográficas de España, p. 17.
______. «Expocine organiza el I Congreso Iberoamericano de
la Exhibición». Madrid: Academia. Boletín del Cine Español, n.º 55 (marzo de
2000), Academia de las Artes y las Ciencias Cinematográficas de España, p. 8.
______. «Foro de coproducción audiovisual. El ICAA subvencionará los estrenos de
coproducciones de Ibermedia». Madrid: Academia. Boletín del Cine Español, n.º
59 (julio de 2000), Academia de las Artes y las Ciencias Cinematográficas de España, pp.
3-4.
______. «La cuota de mercado de cine español desciende al
9,6 por ciento». Madrid: Academia. Boletín del Cine Español, n.º 63 (diciembre
de 2000), Academia de las Artes y las Ciencias Cinematográficas de España, pp. 9-14.

Fotograma de Malvaloca (1942), de Luis Marquina
Ayala Blanco, Jorge. La aventura del cine mexicano: en
la época de oro y después. México D.F.: Grijalbo, 1993.
Barrios, Guillermo. Inventario del olvido: la sala de
cine y la transformación metropolitana de Caracas. Caracas: Fundación Cinemateca
Nacional, Fundarte, 1992.
Bedoya, Ricardo. «La formación del público
cinematográfico en el Perú: el cine de los señores». Contratexto, n.º 9,
diciembre de 1995.
Cerdán, Josetxo. «Las patentes de cine
sonoro en España: Un primer paso hacia la conquista del mercado (1926-1932)», en
Minguet, Joan M. y Pérez Perucha, Julio (coords.), El paso del mudo al sonoro en el
cine español. Actas del IV Congreso de la AEHC. Tomo II. Textos y debates: Breve
antología. Asociación Española de Historiadores del Cine, 1994, pp. 57-70.
Cinematógrafo 1. Hora actual del cine de las
autonomías del Estado Español. San Sebastián: Euskadiko Filmategia, 1990.
Cuevas, Antonio. Economía cinematográfica. La
producción y el comercio de películas. Madrid: Imaginógrafo, EGEDA, 1999.

Imagen promocional de Un dólar y una tumba (1970),
de León Klimovsky
|
|

Cartel de Corazón de papel (1982), de Roberto
BodegasDe Pablos Miguel, Clemente. Un
lugar en el cine. Rodajes cinematográficos en Segovia (1898-1999). Obra Social y
Cultural de Caja Segovia, 1999.
Di Núbila, Domingo: Historia del cine
argentino. Buenos Aires: Cruz de Malta, 1950.
Diamante, Julio. «Globalización y diversidad cultural: un
tema urgente». Madrid: Academia. Boletín del Cine Español, n.º 49
(agosto-septiembre de 1999), Academia de las Artes y las Ciencias Cinematográficas de
España, p. 3.
Fanés, Félix. El cas Cifesa: Vint anys del cine
espanyol (1932-1951). Valencia: Filmoteca de la Generalitat Valenciana, 1989.

Julieta Serrano y Carmen Maura en Mujeres al borde
de un ataque de nervios (1988), de Pedro Almodóvar
García Fernández, Emilio C. «Introducción al cine
español de los noventa». (Declaraciones recogidas y transcritas por Guzmán Urrero).
Madrid: Cuadernos Hispanoamericanos, n.º 593 (noviembre de 1999), pp.
7-16.
______. Cine español: una propuesta didáctica.
Barcelona: Cileh, 1992.
______. El cine español contemporáneo. Barcelona:
Cileh, 1992.
______. La estructura industrial del cine español
(1896-1939). Estudio y documentos. Inédito.

Imagen promocional de El Dorado (1988), de
Carlos Saura
García Mesa, Héctor (coord.). Cine latinoamericano:
1896-1930. Caracas: Fundación del Nuevo Cine Latinoamericano, Conac, Foncine,
Fundacine, UC, 1992.
García Riera, Emilio. Historia documental del cine
mexicano. México D.F.: Universidad de Guadalajara, Consejo Nacional para la Cultura y
las Artes (CONACULTA), Secretaría de Cultura del Gobierno del Estado de Jalisco e
Instituto Mexicano de Cinematografía (IMCINE), 1992-1997.
Getino, Octavio. «La importancia del vídeo en el desarrollo
nacional». La Habana: Cine Cubano, n.º 113, 1985.
______. Las industrias culturales en la Argentina.
Dimensión económica y políticas públicas. Buenos Aires: Editorial Colihue, 1995.
Gómez Bermúdez de Castro, Ramiro. La producción
cinematográfica española. De la transición a la democracia (1976-1986). Bilbao:
Mensajero. 1989.
Gómez, Andrés Vicente. «Repertorios y estrategias de la
producción cinematográfica». (Declaraciones recogidas y transcritas por Guzmán
Urrero). Madrid: Cuadernos Hispanoamericanos, n.º 593 (noviembre de 1999), pp.
16-19.
Grau, Jordi. «¿Quién es el espectador?». Madrid: Academia.
Boletín del Cine Español, nº 53 (enero de 2000), Academia de las Artes y las
Ciencias Cinematográficas de España, pp. 3-4.
Hurtado, José A. y Picó, Francisco M. (coords.). Escritos
sobre el cine español: 1973-1987. Valencia: Instituto Valenciano de Cinematografía
Ricardo Muñoz Suay (IVAC-La Filmoteca), 1989.
Luzardo, Julio. SOS: producción de cine y televisión
en Colombia. Bogotá: Scripto, 1993.
Mesa, Carlos y Susz, Pedro. El cine en Bolivia. La
Paz: Cinemateca Boliviana, 1976. |
|

Nadiuska y Alberto Olmedo en la coproducción
hispano-argentina Mi marido no funciona (1978), de Hugo MosserNaschy, Paul. «Nuevos caminos... viejos caminos». Madrid: Academia.
Boletín del Cine Español, n.º 64 (enero de 2001), Academia de las Artes y las
Ciencias Cinematográficas de España, pp. 3-4.
Paredes, Marisa. «El principio del libre mercado no existe
desde el momento en que las películas americanas se benefician del doblaje». Madrid: Academia.
Boletín del Cine Español, n.º 67 (abril de 2001), Academia de las Artes y las
Ciencias Cinematográficas de España, p. 26.
______. «Un país que no tiene presencia audiovisual no
existe». Madrid: Academia. Boletín del Cine Español, n.º especial XV Premios
Goya (febrero de 2001), Academia de las Artes y las Ciencias Cinematográficas de España,
p. 3.
Pereira dos Santos, Nelson: «Manifiesto por um cinema
popular». Río de Janeiro: Federaçao de Cineclubes do Rio de Janeiro, 1975.
Pereira, Geraldo Santos. Plano geral do cinema
brasileiro: História, cultura, economía e legislaçao. Río de Janeiro: Bossoi,
1973.
Pollarolo, Guiovanna. «Frágiles asideros». Madrid: Academia.
Revista del Cine Español, n.º 10 (abril de 1995), Academia de las Artes y
las Ciencias Cinematográficas de España, pp. 65-67.
Prieto, Adolfo. Sociología del público argentino.
Buenos Aires: Leviatán, 1956.
Quirós, José Antonio. «Apuntes previos a una
filmación». (Declaraciones recogidas y transcritas por Guzmán Urrero). Madrid: Cuadernos
Hispanoamericanos, n.º 593 (noviembre de 1999), pp. 25-27.
Ramos, Fernao. História do cinema brasileiro. Sao
Paulo: Art Editora, 1987.
Relea, Francesc. «Argentina: La salvación está en las
coproducciones». Madrid: El País. Suplemento El Espectador (29 de octubre
de 2000), p. 9.
Restivo, Angelo. «The Economic Miracle and Its
Discontents: Bandit Films in Spain and Italy». Film Quarterly, vol. 49, n.º 2,
invierno de 1995, pp. 30-40.
Rocha, Glauber. O século do Cinema. Río de
Janeiro: Alhambra/Embrafilme, 1983.
Salem, Helena. 90 anos de cinema: una aventura
brasileira. Río de Janeiro: Nova Fronteira, 1988.

Una escena de Avisa a Curro Jiménez (1978), de
Rafael Romero-Marchent
Schumann, Peter. Historia del cine latinoamericano.
Buenos Aires: Legasa, 1987.
Vallés Copeiro del Villar, Antonio. Historia de la
política de fomento del cine español. Valencia: Institut Valencià de
Cinematografía Ricardo Muñoz Suay, 2000.
VV.AA. Cien años de cine latinoamericano (1896-1995). La
Habana: ICAIC, 1994.
______. El sueño loco de Andrés Vicente Gómez.
Festival de Cine de Málaga, 2001.
______. Hojas de cine. Testimonio y documentos del Nuevo
Cine Latinoamericano. México D.F.: Secretaría de Educación Pública, 1988.

Imagen promocional de Tequila (1973), de Sergio
Garrone
|