Para la película Los olvidados Luis Buñuel rodó dos finales. ¿Cómo descubrió usted el segundo desenlace? Fue ciertamente fruto del azar. En México se iba a presentar una exposición importante sobre Luis Buñuel, realizada con anterioridad en el Museo Reina Sofía de Madrid y en Bonn. Se pensaba disponer una galería complementaria; de ahí que se organizara una sala especial sobre Los olvidados. Se decidió ampliar los fotogramas originales y, por ello, nos pidieron que les proporcionáramos las imágenes de varios rollos, especialmente del último donde obviamente se encontraba el desenlace de la película. Los técnicos estaban buscando ese rollo en la Filmoteca. A uno de ellos se le dijo que lo trajera, refiriéndose al último, al octavo. Ese técnico, de manera un tanto ingenua avisó que no comprendía por qué había nueve: en ese noveno decían que estaba el segundo final de la película.

Casualmente yo entré al taller donde sucedía esto, mientras el técnico estaba comprobando que, en efecto, la película tenía otro final. Me acompañaba una reportera de la televisión y al enterarse de esa discusión, me incluyó en el reportaje. Le pedí que no lo emitiera, pero esa misma noche se emitió en la televisión en un noticiero cultural. Yo pensaba que ese programa no tenía audiencia, pero al día siguiente apareció en un periódico.

Así comenzó a gestarse una noticia importante. De allí pasó a diferentes lugares. El periódico inmediatamente se puso en contacto con Jaibo, el actor principal de la película y él negó que se hubiera hecho otro final. Pero finalmente tuvimos que dar a conocer ese segundo final. Se trataba de un final ligero, que, después de varias conjeturas y comprobaciones, puede asegurarse que el productor Oscar Dancigers pidió a Buñuel que se rodara. Se pensó que la película podría considerarse muy dura —como de hecho lo es—, y que podría sufrir alguna censura. Porque hay que reconocer que el primer final muestra crudamente la muerte del niño a manos de Jaibo, cuando ese niño ha dejado el correccional

al que supuestamente pensaba regresar, mientras que en el segundo el niño mata a Jaibo. Esto obligaba a que desapareciera la escena onírica, cuando Jaibo está muriendo, y a que el niño regresara a la escuela correccional.

¿Y cuál fue la opinión de Buñuel al respecto? Sin duda este segundo final no le gustaba.

Ahora bien, dada su profesionalidad —y aunque Los olvidados es una película de muchas referencias y con una posición de autor muy importante— no considero que Buñuel tuviera demasiadas objeciones en filmar ese final. Por otra parte, creo que una vez que la película ganó en el Festival de Cannes ya no había manera de sustituir ese final por el primero ni siquiera ante la eventualidad de su prohibición. Hay quien opina, no obstante, que Buñuel vio la necesidad de rodar otro final distinto al inicial. En cualquier caso, ahora lo vemos afortunadamente como una curiosidad.

Pero si no hubiera sido galardonada en Cannes, ¿en qué medida se podía cambiar el final en México, donde ya se había estrenado la película? En México se hubiera podido. Hubiéramos podido hacerlo en algún momento. Además, hay que reconocer que gran parte del éxito de la película se debió a la oposición, a los recelos que suscitó entre la intelectualidad mexicana y en la republicana. Se pensaba que Buñuel estaba insultando al país por mostrar eso. Eso es meramente una anécdota, lo importante es que se haya conservado el material que comentamos en los archivos fílmicos para poder estudiar desde todos los puntos de vista una situación.

El productor Dancigers se debería acordar perfectamente de este segundo final. Seguramente. Hemos encontrado el negativo original del que haremos algunas copias.

¿Han  pensado  hacer   alguna  restauración  de
Los olvidados?  Estamos trabajando con la Filmoteca española para realizar nuevas copias de las películas más  importantes, Los olvidados obviamente está entre ellas. Una será subtitulada en inglés para los Estados Unidos y otra para México.

Buñuel  les entregó  al   menos  una  escena  de
La hija de Juan Simón donde Carmen Amaya aparecía por vez primera en el cine y... cabría comprobar si la escena en la que aparece Carmen Amaya, conservada en la Filmoteca de Toulouse coincide con la que donó el cineasta. Regaló a la Filmoteca de la Universidad Nacional Autónoma de México su colección de «Cahiers du Cinéma». El legado son las revistas, no hay ninguna cosa escrita desarrollada debidamente. Es cierto que todo esto merece contrastarse. La historia del final de Los olvidados es la mejor prueba de ello.